秋兰映玉池，池水清且芳。芙蓉随风发，中有双鸳鸯。双鱼自踊跃，两鸟时回翔。君其历九秋，与妾同衣裳。
宋郭茂情《乐府诗集》卷六四"解题"讲，"秋兰"本出于屈原《离骚》诗中，傅玄此诗"言妇人之托君子"，"与楚辞同意"。这一解释渊源、诗意的意见，可供参考。其实，从诗中所写来看，似与前面提到过的《历九秋篇》更有关系。此诗运用比兴手法，突出的是夫妇间历久不渝的相爱之情。2.《车遥遥篇》
车遥遥兮马洋洋，追思君兮不可忘。君安游兮西入秦，愿为影兮随君身；君在阴兮影不见，君依光兮妾所愿。
① 《拟古与作伪》，见《中古文学史论集》。
① [清]牟愿相：《小澥堂杂论诗》。
3.《燕人美篇》①
燕人美兮赵女佳，其室则迹兮限层崖。云为车兮风力马，玉在山兮兰在野。云无期兮风有止，恩多端兮淮能理！
以上二诗也是情诗格调，句式上受楚辞的影响，表达上追求巧思，给人以新鲜的感觉。不过，我们以为，傅玄此类思君思美人的诗作或有他寄，很可能是以比兴手法写不得志的情绪。傅玄拟楚辞，在他的一些乐府诗里，能够看出迹象。他还有一篇乐府诗，题目就是《拟楚篇》（只见佚句），说明他曾有意为之的事实。另外，他的《拟<四愁诗>》也可参照。张衡的《四愁诗》，就是情诗格调，后人伪托之序讲，此诗是写"郁郁不得志"（见逯钦立辑《汉诗》卷六）之情的，似乎不能完全排除这种可能性。傅玄拟诗各章则明言"愍予不进婴殷忧"、"罹百殃"、"心忧世"，"独蕴结"，则可肯定不是单纯写男女间缠绵之情的。而且，我们前面说到过，傅玄文学思想既"宗经"又"通变"，评论过诗骚之作，他深谙以君子美人为诗之道，因而他以情诗寄寓个人不遇的处境，似乎更为合理。
傅玄"自为乐府"，还可从他的诗题看出一些迹象。一是借用前人成句为题。如《鸿雁生塞北行》，是甲曹操《却东西门行》首句为题；《青青河边草》、《墙上难力趋》、《前有一樽酒行》、《云中白子高行》等，用古诗句为题。二是用首句开头词出题。如《苦相篇》、《明月篇》、《飞尘篇》等等，数量不少。上述诗篇，前面大都涉及过了，是从内容上着眼的，这里不再重复。
综上所述，傅玄乐府诗中叙事抒情作品，借古题（或自为诗题）叙时事，占的比重较大。从中下难看出建安文学对他产生的影响，曹操、曹植、繁钦、王集、徐斡等人诗作的内容、风格，在傅玄作品里具有一脉相承的踪迹。同时，傅玄人晋之前，特别是他正始前后的经历、处境以及思想情感，在这些诗作里留下了明显的标识。他的拟古、咏史一类作品，更具有早期的特征。因此，我们认为，傅玄乐府诗中绝大多数作品是在曹魏时期写成的。
五、入晋以后的诗作
傅玄入晋时48 岁，入晋后又活了14 年。这14 年中，他创作的主要精力用在了制作庙堂乐府诗上，这很清楚。但是，他当然还会写出其他一些诗作，这也应该是事实。精力的转移，地位的变化，势必对创作产生相应的影响，诗风的变化就是不可避免的。
（一）乐府诗作
傅玄入晋后，官位一直很高，他受到司马氏的重用，也由衷拥护司马氏政权。其间他两遭免官处分，跟他性格刚直有关系，也跟朋党相争的情形有关系。这些内容在他现存乐府诗中都有所反映。
首先是颂扬之词。如《天行篇》曰：天行一何健，日月无高纵。百川皆赴海，三辰回泰蒙。
又如《日升歌》曰。
① 此题为《玉台新咏》、《艺文类聚》所出。《乐府诗集》卷八二又题《吴楚歌》。东光升朝阳，羲和初揽辔，六龙并腾骧，逸景何晃晃，旭日照万方。皇德配天地，神明鉴幽荒。无需多说，这类作品是对司马氏新政权礼赞的。
其次是歌舞娱乐场面。如《前有一樽酒行》：置酒结此会，主人起行觞。玉博两楹间，丝理东西厢。舞袖一何妙，变化穷万方。宾主齐德量，欣欣乐未央。同享千年寿，朋来会此堂。